ClassicToulouse

La première partie était consacrée au répertoire de concert avec 6 mélodies ainsi que la sublime et monumentale cantate Giovanna d’Arco que Rossini composa en 1832 et qui fait clairement partie de ses œuvres ultimes. C’est dans ce répertoire somme toute intimiste que la cantatrice va trouver le meilleur de son talent, alliant une musicalité d’un grand raffinement à une élégance sans faute de la ligne de chant. Ces qualités, nous allions les retrouver dans le programme un rien plus périlleux de la seconde partie de la soirée. En effet, celui-ci était consacré à ce qui a fait la renommée du Cygne de Pesaro : l’opéra. Et tant qu’à faire les deux styles que Rossini a portés à leur apogée : l’opera buffa et l’opera seria. Le premier sera illustré ce soir par l’incontournable Barbiere di Siviglia (air de Rosina : Une voce poco fa) et la non moins célèbre Italiana in Algeri (air d’Isabella : Cruda sorte ! Amor tiranno !). Ces deux rôles ont été créés par d‘authentiques contraltos ou, pour le moins, mezzo-sopranos. L’utilisation du poitrinage dans le registre grave de sa voix n’enlève rien, bien au contraire en terme de projection, à l’interprétation toute en rouerie de Karine Deshayes. Le medium, un rien appuyé, sonne magnifiquement et la virtuosité requise est toujours au rendez-vous. Curieux choix par contre pour les deux airs illustrant le genre seria que ceux de La Donna del lago (air d’Elena : Tanti affetti in tal momento) et de Semiramide (air de Semiramide : Bel raggio lusinghier). Tous deux, créés par Isabella Colbran, mezzo-soprano au registre aigu d’un exceptionnel ambitus, en fait une authentique soprano assoluta dont la voix s’étendait du contre-sol grave au contre-mi aigu (!), réclament une agilité et une souplesse dans la quinte supérieure dont l’absence peut meurtrir certains organes s’épanouissant dans le registre median. Karine Deshayes les affronte avec courage et un peu de témérité, mettant à leur disposition un timbre d’une belle nacre, un contrôle du souffle d’une réelle ampleur lui permettant un large phrasé. Avec la complicité de son accompagnateur, le pianiste Dominique Plancade, elle accorde un bis haendélien (air d’Almirena du Rinaldo : Lascia ch’io pianga) qui lui vaudra, in fine, une standing ovation. Méritée !

Robert Pénavayre