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Et en premier lieu un temps idéal, ce qui ne fut pas le commun de cette 40ème édition des Chorégies ! Cela ne fait pas tout, d’accord, mais enfin. La production, qui fait appel à un plateau tournant rarement utilisé dans ce lieu, est signée Paul-Emile Fourny dans une scénographie et des costumes de Louis Désiré. Ce carrosse renversé, tour à tour cour ducale, demeure du bouffon ou bouge mal famé, est assez astucieux, sans appeler pour autant davantage de commentaires. Raymond Duffaut avait réuni pour l’occasion une distribution qui a joué le jeu à fond, offrant au public bien plus qu’il n’en rêvait. Reine de cette représentation, la soprano italienne Patrizia Ciofi déploie dans le rôle de Gilda une vocalité d’une merveilleuse fluidité. Sa voix, parfaitement homogène, illumine le ciel des Chorégies d’un aigu vertigineux d’aisance, de pose et de luminosité.

Suprême musicienne, Patrizia Ciofi incarne jusqu’au pathétique cette jeune fille qui se sacrifiera pour un amour sans lendemain. Superbe !
Avec Leo Nucci, c’est l’une des légendes de l’art lyrique transalpin qui avait en charge le bouffon tragique. Le Rigoletto de ce baryton italien, aujourd’hui à l’aube de ses 70 ans (!), a fréquenté et fait frémir tous les théâtres d’opéra de la planète au cours d’une carrière exceptionnellement longue et intelligente qui lui permet encore d’imposer un personnage d’une violence incroyable. La voix est toujours là, pleine, chaude, couronnée par un aigu infernal d’impétuosité. Un phrasé parfaitement sous contrôle lui autorise un tutoiement quasi idéal avec la grande cantilène verdienne. Triomphe absolu pour ces deux interprètes qui, sur la lancée d’un duo vengeance tellurique, et à la demande pressante d’un public totalement sous le charme, ne l’ont pas bissé mais… trissé !

Une partition partie prenante

Roberto Rizzi-Brignoli, maestro consacrant la quasi-totalité de son activité au répertoire italien, nous donne à entendre un Rigoletto très personnel. Les Toulousains connaissent bien ses étonnants partis-pris interprétatifs pour l’avoir déjà entendu diriger Le Barbier de Séville, Lucia di Lammermoor et Rigoletto. Grâce à un Orchestre national de France particulièrement virtuose, la partition verdienne nous apparaît tout à coup comme une partie prenante à l’action. Faisant fi de tempos entrés dans la mémoire collective, Roberto Rizzi-Brignoli donne un souffle dramatique incroyable, inouï, parfois à la limite du raisonnable, à cette musique. Prenant de saisissantes libertés, il accentue en le soulignant le drame inimaginable qui se trame dans le dos bossu du bouffon. Surprenant au début, puis finalement fascinant.

Robert Pénavayre

Renseignements et réservations : www.choregies.com

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