Et quelle fantastique idée que de confier la direction musicale de ce chef-d’œuvre de l’opéra français à l’un des plus ardents défenseurs de ce répertoire : Michel Plasson. A la tête de l’Orchestre de l’Opéra de Paris, dont on ne dira jamais assez combien sa qualité est fondamentale dans la renommée de ce théâtre, Michel Plasson donne une lecture intensément  romantique, laissant au temps le soin de distiller l’émotion, ne précipitant pas cette partition dans un galop effréné, libérant dans le  plus intime de ses tempi l’incroyable respiration qui anime cette œuvre. La gigantesque standing ovation que le salua à son retour au pupitre du 3ème acte était largement méritée !
Sur scène, ne tournons pas autour plus longtemps, LE Werther idéal : Jonas Kaufmann. Ce qualificatif est extrêmement dangereux car il clôt de facto tout commentaire. Et pourtant, quel autre employer ? Autant vocalement que physiquement, qui mieux que Jonas Kaufmann a incarné dans le passé, ou peut incarner aujourd’hui un poète aussi enflammé, suicidaire ? Artiste de notre temps, il sait à la perfection traduire les tourments de ce jeune homme saisi par les affres d’un romantisme crépusculaire. Et il le fait avec des accents d’une extrême modernité, envoyant aux oubliettes les stéréotypes encombrant encore trop souvent nos scènes lyriques. Ecoutez-le.  Regardez-le. Vous n’en reviendrez pas.
Sophie Koch (Charlotte)  lui donne une réplique  d’une très belle qualité autant émotionnelle et musicale. Les seconds rôles sont bien sûr au diapason, en particulier la Sophie d’Anne-Catherine Gillet.
En résumé, une sorte de miracle qui va immédiatement rejoindre les plus prestigieuses pages de la légende de l’art lyrique.

Robert Pénavayre