Rencontres avec la Mort

Pour ouvrir la saison chorégraphique 10/11 de notre première scène nationale, Brigitte Lefèvre, directrice de la danse à l’Opéra de Paris, a choisi Roland Petit et trois de ses ballets, trois œuvres emblématiques de ce chorégraphe sur le thème des amours tragiques.

Evoquer Roland Petit c’est aussi interpeller une pléiade de musiciens, de peintres et  de poètes qui firent la gloire du Paris de l’entre-deux-guerres. En effet, le chorégraphe sut très tôt s’entourer de talents novateurs lui permettant de créer autour de ses ballets des atmosphères littéraires et picturales qui, plus d’un demi-siècle après, étonnent toujours par leur modernité.
La soirée débute avec Le rendez-vous, créé en 1945, sur une musique de Joseph Kosma, dans les décors de Brassaï, les costumes de Mayo et le rideau de scène de Picasso. Entré au répertoire de l’Opéra de Paris en 1992, il nous revient dans tout son étrange et troublant réalisme. Nous sommes dans le Paris des bohèmes, celui des petites gens.

C’est là qu’un jeune homme, en fin de soirée, rencontre un destin aussi prématuré que tragique. Quand un bal musette se transforme en danse macabre, quand le Destin instrumente l’Amour dans un faux-semblant dramatique, la Mort est au rendez-vous. C’est ce que veulent nous dire tous ces artistes dans ce ballet aux univers à la fois poétiques et funèbres. Deux Sujets mènent ce bal maudit : Alice Renavand et Yann Saïz. Elle est « La Plus belle fille du monde », envoûtante et vénéneuse, magnifique aussi. Lui est « Le Jeune homme », fier, enthousiaste, gai, avide de bonheur, superbe de lyrisme et de musicalité. Soulignons l’interprétation du « Bossu » par  Hugo Vigliotti (Quadrille), un rôle de composition important dans le déroulement du drame, délicat et  difficile, superbement  assumé.

La soirée se termine avec un must : Le Jeune Homme et la Mort. Cocteau pour l’argument, Bach (orchestré par A. Goedicke) pour la musique, Wakhevitch pour le décor et  les costumes d’après Karinska, voici le plateau somptueux de ce ballet, incontestablement parmi les plus célèbres de ce chorégraphe. A juste titre.  Créé en 1946 et entré au répertoire de l’Opéra de Paris finalement il y a peu de temps (en 1990), mais repris depuis de nombreuses fois, Le Jeune Homme et la Mort met en présence, en un cours mimodrame de vingt minutes, un jeune  peintre, délaissé par la jeune fille qu’il aime, et qui  trouve refuge dans la mort. Particulièrement violent et physique, ce ballet réclame un danseur d’exception.