“Por vos muero” Nacho, cuando tornáis
“el danzar en reír”…

Un quatrième programme d’exception pour le Ballet du Capitole, avec deux excellentes interprétations balanchiniennes, mais surtout une entrée éblouissante au répertoire avec le ballet de Nacho Duato : « Por vos muero », une perle d’un orient incomparable.

Que l’on pardonne ici l’emprunt, en guise de titre, fait à l’un des grands poètes du Siècle d’Or espagnol, Garcilaso de la Vega, dont les sonnets servent de liens au travail du chorégraphe, qui s’appuyant sur les vers du poète, transforme l’acte de danser en rire à travers le désir et la séduction, jusqu’à nous entraîner vers la mort.

« Désirer et mourir, séduire et mourir, danser et mourir, tels sont les thèmes de cette magistrale chorégraphie », ainsi qu’il a été écrit lors de la création en 1996. Et pour mieux soutenir une chorégraphie élégante, délicate qui unit les danses du passé à la grammaire actuelle de la danse, il choisit les musiques espagnoles des XVe et XVIe siècle, brillamment dirigées par Jordi Savall. Et par une écriture qui s’amuse à démonter les codes de la danse classique, tout en gardant avec un brin d’impertinence, beauté et simplicité, une chorégraphie donc, dont la moindre des qualités n’est pas la parfaite fusion avec la musique, Nacho Duato parvient à envoûter le public qui, bouche bée, assiste à cette succession de duos, de trios et d’ensembles (réunissant parfois uniquement des garçons) où le lyrisme et l’élégance le disputent à la musicalité. De son expérience auprès de Jiří Kylián il a gardé l’art de fluidifier les gestes, le sens de l’espace.

Por vos muero-  Maria Gutierrez - Kasbek Akhmedyarov
(Photo David Herrero)

Si les solistes et les demi-solistes ont été à la hauteur de leur rang et tous remarquables, les « jeunes » n’ont en aucun point démérité. Si la fibre hispanique a particulièrement brillé chez Nuria Arteaga (radieuse) et Demian Vargas, tout comme elle a inspiré María Gutiérrez, il est difficile de ne citer ici que quelques-uns des danseurs tant il était évident que tous prenaient un plaisir extrême à interpréter cette œuvre et par là-même dansaient avec tout leur cœur et toute leur technique. Alors il y a le charme de Pascale Saurel, la joie de Fabien Cicoletta, l’élégance nordique de Julian Ims, la grâce de Tatyana Ten, l’énergie de Takafumi Watanabe, la vivacité de Vanessa Spiteri, toute la féminité de Maki Matsuoka. Et tous les autres encore… L’ovation qui déferla à la fin du ballet de tous les étages de la Halle aux Grains démontra, si besoin était, l’enthousiasme du public. Nous avons vécu des moments très particuliers, qui, nous l’espérons, se reproduiront très vite, dans la mesure où ce ballet est entré au répertoire de la Compagnie.

Deux chorégraphies de George Balanchine, encadraient le ballet de Nacho Duato. Tout d’abord la Symphonie écossaise sur la musique de Mendelssohn, une œuvre enjouée, enlevée qui nous a permis d’apprécier la rigueur des ensembles, le pas de trois où s’illustrent la toute nouvelle venue Olivia Hartzell (une belle promesse balanchinienne) Jérôme Buttazzoni, toujours aussi élégant et Takafumi Watanabe qui de programme en programme s’affirme comme l’un des très bons éléments de la Compagnie. Evelyne Spagnol et Valerio Mangianti pour la première distribution, et Maki Matsuoka et Davit Galstyan, pour la seconde interprétaient l’adagio, pur mouvement balanchinien. Les deux premiers interprètes font ici démonstration de leur solide technique. Les seconds sont éblouissants de jeunesse et de virtuosité.

Si les deux Balanchine ne furent pas une surprise quand on sait que la Compagnie est l’une des meilleures troupes en France pour ce répertoire, l’éblouissement vint du ballet de Nacho Duato. Ce Por vos muero, après le Na Floresta d’il y a quelques saisons, confirme bien que le chorégraphe espagnol est l’un des grands de notre époque.

Annie Rodriguez