Les difficultés techniques que revêtent certaines pages de cette « Bible instrumentale » se révèlent quasiment insurmontables. Evacuons donc tout d’abord les quelques scories qui affectent l’exécution des deux premiers concertos. Dans le n°1 en fa majeur, la belle allure et les subtiles nuances du trio du final, imprimées par Marc Minkowski, ne peuvent gommer totalement les petits dérapages de l’adagio ni les notes approximatives des cors que la partition ne ménage pas. Même problème avec le concerto n° 2 dans lequel le chef choisit astucieusement… de ne pas choisir entre les deux cuivres proposés par Bach lui-même : la trompette ou le cor. La première est chargée du mouvement initial, le second du final. Les difficultés presque injouables ne sont hélas pas surmontées par les valeureux interprètes.
Magnifique 3ème concerto que se partagent les cordes et le clavecin ! Une intense vibration interne sous-tend l’ensemble des trois mouvements, dont l’adagio intermédiaire que le violon solo ornemente avec imagination. Le 4ème en sol majeur, dans lequel les deux flûtes à bec rivalisent de virtuosité avec le violon solo, réserve précisément un sort particulier aux deux flûtes. Marc Minkowski attribue l’allegro à deux flautinos suraigus, alors que l’andante renvoie au loin les deux solistes dont les parties sonnent comme un écho lointain. Dans le final presto, Thibault Noally maîtrise avec brio les traits infernaux, comme hystériques, réservés au violon solo.
Considéré à juste titre comme un concerto de musique de chambre, le n° 5 réserve le meilleur au clavecin, instrument que pratiquait Bach avec une science universellement admirée de ses contemporains. Associé à la subtile flûte traversière de Florian Cousin et au violon sensible de Thibault Noally, le clavier s’échappe dans une série de cadences ébouriffantes de virtuosité. Un grand bravo à Francesco Corti pour ces moments éblouissants ! Enfin, dans le sixième de ces concertos, qui restreint l’instrumentation aux seules cordes graves (altos, violoncelles, violes de gambe, violone) et bien sûr au clavecin, les timbres chaleureux dominent le discours. Comme pour une série de discussions, d’échanges, les variations se succèdent dans un climat de générosité et de sérénité.
Marc Minkowski et ses musiciens rassemblés au complet offrent en bis un bonus de choix avec la Sinfonia d’ouverture de la cantate BWV 174 pour le mardi de la Pentecôte. Une musique qui reprend en l’élargissant le premier allegro du 3ème concerto Brandebourgeois. En quelque sorte, une manière astucieuse et brillante de boucler la boucle !

Serge Chauzy