Exercice périlleux s’il en est, surtout pour une voix à l’image de celle de la cantatrice lituanienne Violeta Urmana, le récital de mélodies demeure un moment extrêmement privilégié de communion avec l’artiste.
A ce titre, il faut regretter que le public ne se mobilise pas davantage pour ce genre de concert en tout point unique.
Des célèbres et sulfureux « Wesendonk lieder » que Richard Wagner composa pour sa maîtresse Mathilde Wesendonk, à un florilège de mélodies signées Rachmaninov et Richard Strauss, le programme de cette soirée, comme bien souvent en la matière, prenait à témoin les émois amoureux les plus tendres comme les plus douloureux, sujet cher et récurrent à toute forme lyrique. Sujet aussi qui permet, de par sa formidable intériorité, d’accéder à l’intimité vocale et musicale de l’interprète.
Ce fut à nouveau le cas, après Jonas Kaufmann en février dernier, lors de ce récital superbement accompagné, il faut le souligner, par le pianiste Jan Philip Schulze.
Grand soprano dramatique, Violeta Urmana côtoie en permanence les plus importants rôles de son registre : Isolde, Norma, Gioconda, Forza del Destino, des rôles dont chacun connaît l’exigence en termes de volume, de projection, de phrasé, de souplesse d’émission, de largeur d’ambitus, d’homogénéité et de musicalité. Toutes ces qualités requises, cette soprano les possède au plus haut degré de maîtrise, au point de pouvoir les contraindre avec une infinie subtilité aux mélismes les plus délicats du programme de cette soirée. Une soirée germano-russe qui s’achèvera d’ailleurs, sous la sympathique pression d’ovations interminables, par deux mélodies rendant hommage à la France et à l’Espagne et par une somptueuse Prière de la Tosca.
Robert Pénavayre
