A droite Deborah Polaski (Ariane) – Photo Ruth Walz

Confiant la totalité de cette nouvelle production  à Anna Viebrock, Gérard Mortier nous propose une vision pour le moins décalée de la pièce de Maeterlinck. En lieu et place du château de Barbe-Bleue, dont la configuration géographique est essentielle, nous voici dans une sorte de bureau semi-paysagé, avec classeurs à tiroirs et table de travail. A priori, cet endroit est sous surveillance vidéo car, côté cour de la scène, quelques images nous montrent en temps réel l’action vue de haut, une variation, si l’on peut dire, louchant donc sérieusement sur le très beau film de Florian Henckel von Donnersmarck : La vie des autres. L’allusion est donc claire, l’action se passe en ex RDA à l’époque glorieuse de la STASI ! Bien sûr, l’œuvre de Maeterlinck est, par essence, symbolique et, dans des mains expertes, peut se plier à de nombreuses lectures. Mais comment peut surnager, survivre, nous parvenir toute l’émotion contenue dans la partition lorsque l’image est aussi éloignée de la moindre tentation onirique ?
Quant à Deborah Polaski (Ariane), rôle majeur, écrasant,  autrefois tenu par Germaine Lubin, il n’est pas injuste d’écrire combien il lui échappe aussi bien vocalement que dans la prosodie.
S’il faut souligner la bonne tenue de seconds rôles, y compris le somptueux Barbe-Bleue de Willard White, qui doit chanter en gros dix mesures (!) et La Nourrice de Julia Juon, c’est malgré tout pour conclure sur une déception bien amère.

Robert Pénavayre