CRITIQUE

Une œuvre magistrale à la gloire de l’Amour

Ultime entrée au répertoire de l’Opéra de Paris de l’ère Mortier, Le Roi Roger, du compositeur polonais Karol Szymanowski, est une incontestable réussite musicale et vocale, surprenante cependant dans sa production.

Né en Ukraine en 1882, mort à Lausanne en 1937, ce compositeur, polonais de nationalité, ne nous a pas livré une œuvre gigantesque mais dont la créativité a joué un rôle important dans le développement de la musique polonaise du siècle dernier. Fasciné par l’Orient, la musique impressionniste et la tradition musicale folklorique de son pays, Karol Szymanowski fut également écrivain. Son livre, Ephebos, que l’on crut longtemps disparu, est un éloge de l’homosexualité, un thème largement développé dans son opéra, Le Roi Roger.

Créé à Varsovie en 1926, cet opéra, sur un livret de Jaroslaw Iwaszkiewicz, cousin du compositeur, est censé se passer dans la  Sicile chrétienne du 12ème siècle. Il raconte l’histoire d’un Berger devenu Prophète d’une nouvelle religion païenne à la gloire de Dionysos. Malgré l’appel à l’enfermement lancé par les autorités ecclésiastiques du moment, le Roi Roger et sa femme Roxane décident de le recevoir en leur château. Coup de foudre immédiat pour le couple royal. A l’image du messager pasolinien de Théorème, le Berger va séduire Roxane et Roger, remettant en cause bien des situations établies. Si la jeune femme ira jusqu’au bout, Roger reculera in extremis et rendra in fine hommage au Soleil apollinien.

Une somptueuse direction d’acteurs

On peut dire bien des choses sur les choix esthétiques largement décalés des décors et costumes de Malgorzata Szczesniak, complice habituelle du metteur en scène Krzysztof Warlikowski. Il est beaucoup plus difficile de ne pas reconnaître l’immense talent de metteur en scène de ce dernier. Scrutant au plus profond les âmes déchirées de Roxane et de Roger, il en dévoile avec une acuité extrême les failles et les moments de fracture. Il met sous une lumière sans ambigüité toute la naïve perversité du Berger, ce Prophète faisant l’apologie de l’amour libre. L’affrontement des trois personnages, la pugnacité de l’un face aux résistances diverses des deux autres, est d’une formidable intensité dramatique. Alors, bien sûr, l’orgie du second acte (voir photo) se transformant ici en une séance, au ralenti, d’aquagym pour une population du quatrième âge, celle-ci monitorée par de jeunes éphèbes en short, peut irriter. Et pourtant que de douceur, que d’humanité face à ces corps que beaucoup refusent même et simplement de voir ! Le sujet central de l’œuvre faisant largement référence au thème de l’Amour avec un grand A, ne peut-on aussi déceler dans ce décalage, toutes sexualités confondues, une marque de cet élan vital entraînant l’Homme dans son désir d’amour universel ?

Au premier plan : Olga Pasichnyk (Roxane), Eric Cutler (le Berger) et Marius Kwiecien (Roger) - Crédit photo : Ruth Walz