CRITIQUE

Révélation musicale

Andrew Schroeder, grand habitué de la scène lyrique toulousaine, se produit dans les plus grandes maisons d’opéra du moment avec le succès que l’on sait. Ce troublant Billy Budd, cet étonnant Eugène Onéguine, ce Mercutio faussement léger, ce Comte des Noces de Figaro, musical et subtil, parmi ses très nombreux rôles, aspirait à se confronter au monde plus intime de la mélodie. Le 18 mai dernier, il était l’invité des soirées musicales du conservatoire pour un récital organisé en partenariat avec le site internet Classic Toulouse.

Soutenu par le piano habile de son compatriote Robert Gonnella, le grand baryton américain abordait ainsi le monde divers et multiple du Lied et de la mélodie. Divers est presque un euphémisme, en l'occurrence. En effet, Andrew Schroeder avait choisi, pour cette soirée, un programme qui l’amenait à pratiquer pas moins de cinq langues différentes, illustrées musicalement par sept compositeurs !
Le plus dense des auteurs de Lieder allemands, Robert Schumann, ouvrait la soirée sur son deuxième cycle du « Liederkreis » (Cercle de mélodies) op. 39. Dès les premières notes de « In der Fremde », l’intensité poétique de ce romantisme germanique serre la gorge d'émotion. Une intensité que l’interprète intègre dans son timbre riche, chaleureux, au service d’un texte poétique que transcende la musique. La succession de ces douze lieder balaie toute la gamme des sentiments amoureux. Andrew Schroeder puise dans ses ressources vocales une palette de couleurs d’une grande variété. La souffrance, l’amertume, la douleur, l’espoir, la nostalgie, la peur, nourrissent tout ce cycle. Le style irréprochable, l’implication affective du baryton ne sont pas sans rappeler ceux d’un de ses grands prédécesseurs allemands, Hermann Prey, auquel la richesse veloutée du timbre, la souplesse vocale le relient.
Dans les « Chansons de Don Quichotte », composées par Jacques Ibert pour le film de Pabst et son interprète principal Fédor Chaliapine, Andrew Schroeder démontre la pureté de son français, sa sensibilité et l’intensité expressive qui se dégage de la simplicité du langage musical. L’émotion ne cesse de croître tout au long des quatre chants pour atteindre le déchirement à la mort du héros de Cervantès.

Robert Gonnella et Andrew Schroeder à l'issue du concert (Photo Christiane Lopez)