Carlos Chausson, Roberto Scandiuzzi et Giuseppe Scorsin – Quand les Rustres
envisagent le pire pour leurs épouses… (Photo Patrice Nin)

A l’exception, notable, de l’Espagnol Carlos Chausson, toute la distribution est italienne. Et pour cause, cet opéra étant en fait une immense conversation musicale à l’image de certaines œuvres de Richard Strauss, grand contemporain du compositeur.
Ici point d’air au sens bel canto 19ème siècle, mais une ligne de chant qui n’a rien à envier aux plus prestigieux représentants lyriques de la péninsule italienne. Et, surtout, des ensembles d’une vertigineuse complexité et d’une précision implacable demandant une énorme attention dans la cohésion fosse-plateau.
Bien sûr il faut citer tous les interprètes de ce spectacle, plus d’ailleurs pour leur homogénéité générale que leurs qualités individuelles, forts honnêtes au demeurant. Roberto Scandiuzzi et Carlos Chausson dominent cependant une distribution des plus louables, complètement engagée dans cette intrigue shakespearienne, et qui nous valait le plaisir d’entendre Marta Moretto, la toute jeune Diletta Rizzo Marin, Paolo Rumetz, Luigi Petroni, Chiara Angella, Giuseppe Scorsin, Daniela Mazzucato et Francesco Piccoli.
L’Orchestre National du Capitole, galvanisé par le maestro Daniele Callegari, nous fit découvrir une partition d’une magnifique beauté, conjuguant avec un art consommé plusieurs siècles de création musicale pour faire de cet opéra une œuvre originale d’un grand raffinement, pleine d’émotion, d’énergie et, finalement, de charme.
De pareilles représentations donnent une véritable fringale de découverte des autres opéras d’Ermanno Wolf-Ferrari ! Il en reste… 12 !

Robert Pénavayre