ANNONCE

Trilogie féminine pour chefs-d’œuvre lyriques

Le mois de mars 2010 est marqué par un spectacle audacieux incluant l’entrée au répertoire du Capitole de Toulouse de deux œuvres majeures de la littérature lyrique du 20ème siècle. Elles sont signées du compositeur autrichien Arnold Schönberg (1874-1951) : Erwartung et Pierrot lunaire.
Ce spectacle se termine par une reprise de La voix humaine de Francis Poulenc (1899-1963).

La soirée s’ouvrira donc sur le monodrame Erwartung que Schönberg écrivit en même pas trois semaines, fin  1909 et fut créé à Prague en 1924, sous la direction du compositeur Alexander Zemlinsky (1871-1942), son beau-frère, et interprété par  une cantatrice allemande surtout connue pour son fort potentiel dramatique : Marie Gutheil-Schoder (1874-1935) dont les rôles de prédilection (Octavian et Carmen) peuvent indiquer un timbre de mezzo-soprano.

Brigitte Pinter (Erwartung)

Le livret de Marie Pappenheim (1882-1966) nous entraîne sur les traces d’une femme, seule, dans un bois, à la recherche de son amant. D’hallucinations en véritables scènes de folie, elle découvrira le cadavre de ce dernier. A noter que la librettiste, dont les talents s’étendaient jusqu’à la médecine, était apparentée à Bertha Pappenheim, celle que l’Histoire a retenue sous le nom d’Anna O, la patiente qui aida Josef Breuer et Sigmund Freud à établir leur théorie sur l’hystérie…
Remplaçant Petra Lang initialement prévue, c’est la soprano autrichienne Brigitte Pinter qui interprètera cette courte partition (30 minutes) d’une redoutable difficulté.
Entrée au répertoire également pour le Pierrot lunaire que le compositeur écrivit en 1912, l’année d’ailleurs de sa création à Berlin, sur des poèmes en allemand traduits du français écrits par le symboliste belge Albert Giraud (1860-1929).

C’est un mélodrame qui lui fut commandé par l’actrice viennoise Albertine Zehme (1857-1946), également « diseuse de cabaret ». Au carrefour donc entre mélodrame, cabaret et musique de chambre, cette œuvre est importante en cela qu’elle constitue un tournant dans l’Histoire de la musique occidentale. Le compositeur s’éloigne définitivement de la tonalité, tout comme pour Erwartung.

Anja Silja (Pierrot lunaire)

Pierrot lunaire appartient à la période compositionnelle  de la suspension  des fonctions tonales, autre expression pour signifier atonalité, mot que détestait Schönberg.
L’orchestre se compose de huit instruments, un piano, une flûte, une flûte piccolo, une clarinette, une clarinette basse, un violon, un alto et un violoncelle. Œuvre emblématique du sprechgesang (parlé-chanté), elle laisse pas mal d’initiative à son interprète, comme celle, par exemple, de ne pas du  tout chanter. C’est une légende vivante du chant wagnérien, Anja Silja (née en 1940), l’égérie de Wieland Wagner, qui revient à Toulouse, où elle fut une somptueuse Eva des Maîtres Chanteurs en 1964, pour interpréter cet emploi.
La soirée se terminera avec une reprise de La voix humaine de Francis Poulenc.

La première de cet ouvrage eut lieu à l’Opéra comique en février 1959, sous la direction de Georges Prêtre et avec Denise Duval. Ces deux artistes créèrent l’ouvrage in loco sur la scène du Capitole quelques mois après.

Stéphanie d’Oustrac
(La voix humaine)

Cette tragédie lyrique en un acte sur un texte de Jean Cocteau nous met en présence d’une femme, jeune et élégante, dont l’amant prend congé définitivement… par téléphone.
Frédéric Chambert a confié ce rôle au mezzo-soprano français Stéphanie d’Oustrac, qui sera également le mercredi 17 mars à 20h en récital à l’auditorium Les Abattoirs pour un programme de mélodies françaises accompagnées au piano par Pascal Jourdan.
Sous la direction du chef français Alain Altinoglu et dans une mise en scène de Christian Rizzo, tous les deux faisant ainsi leur début au Capitole, ce spectacle riche en émotion et particulièrement excitant, se tiendra sur la scène du TNT.

A noter, également, au musée des Abattoirs, du 16 mars au 9 mai 2010, l’exposition exceptionnelle des peintures d’Arnold Schönberg centrées sur l’autoportrait.

Robert Pénavayre