Jean-Pierre Canihac, cornet à bouquin, et Daniel Lassalle, sacqueboute, les deux directeurs musicaux du groupe, étaient accompagnés tout au long de leur voyage, du Catalan Lluis Coll i Trulls, deuxième cornet à bouquin, ainsi que de Fabrice Millischer et Fabien Dornic, sacqueboutes ténor et basse.
L’ensemble toulousain seul inaugurait, le 23 octobre, sa tournée par un concert en la chapelle historique du Bon-Pasteur de Montréal. Il était rejoint par l’organiste québécois Réjean Poirier, un artiste lié à Toulouse où il suivit l’enseignement de Xavier Darasse et joua avec Jean-Pierre Canihac, voici plus de trente cinq ans. Le beau programme intitulé « Ludi Musici » scellait ainsi ces joyeuses retrouvailles, avec des œuvres colorées des 16ème et 17ème siècles de Samuel Scheidt, Dario Castello, Andrea Falconiero, Tarquino Merula, Diego Ortiz et Heinrich Schütz. Ce répertoire raffiné et chaleureux dans lequel excellent les musiciens toulousains reçut, dès cette première prestation, l’accueil enthousiaste d’un public visiblement connaisseur et sensible. Les « master classes » données par les musiciens de l’ensemble au conservatoire de Montréal complétaient pédagogiquement cette première intervention.
Les cinq concerts suivants associaient donc Les Sacqueboutiers et le Studio de Musique Ancienne de Montréal dirigé par Christopher Jackson, un très bel ensemble vocal réunissant dix chanteurs et chanteuses de grande qualité. Un vaste programme de canzone et motets de Giovanni Gabrieli était alors présenté de Montréal à Edmonton, en passant par Québec, Vancouver et Victoria. Cette géniale musique, d’une invention incomparable, d’une prodigieuse richesse rythmique et harmonique se trouvait alors confrontée à une succession d’acoustiques contrastées qui en révélaient les diverses facettes.

La vaste église Saint-Léon de Westmount (Montréal), dans laquelle s'ouvre la série le 26 octobre, offre probablement l’écrin le mieux adapté à l’ample polyphonie chorale et instrumentale de Gabrieli et à la spatialisation des différents chœurs qui s’interpellent, se répondent. Christopher Jackson obtient des interprètes le juste équilibre entre fusion et différentiation.
Les instruments se mêlent aux voix dans le respect des équilibres. Les sonorités fruitées des cornets et saqueboutes épicent le discours, mettent des couleurs aux harmonies vocales, au texte clairement déclamé par les chanteurs. En particulier, le motet In ecclesiis, qui répartit 14 voix selon 3 chœurs, se déploie de la plus somptueuse manière sous les voûtes d’une église qui prend des allures sonores de basilique San Marco… Les Sacqueboutiers jalonnent en outre le concert de trois « canzone » purement instrumentales dont ils soulignent le raffinement et la beauté de la polyphonie. Une ovation debout salue d’ailleurs leur prestation.
Le très bel auditorium du Palais Moncalm, de Québec, accueille à son tour le même programme dans une autre acoustique, moins généreuse, mais très précise. C’est ensuite sur la côte ouest que se poursuit la tournée avec deux soirées abondamment acclamées par un public fervent. La belle cité de Vancouver, dans le cadre de la saison « Early Music » de sa « Unity Church », et sa voisine Victoria, au Conservatoire de musique, reçoivent à leur tour cette évocation qualifiée là-bas de « Treasures of Saint Mark ». Cette grande escapade s’achève dans la capitale de la province d’Alberta, Edmonton, dans l’Alberta Convocation Hall de l’Université, où Radio Canada enregistre le concert.
L’accueil partout triomphal des ensembles montréalais et toulousain démontre la soif de musique d’une population au fait des évolutions historiques de l’interprétation. Par leurs prestations, Les Sacqueboutiers ont en quelque sorte joué les ambassadeurs culturels de la Ville rose.