Luis Antonio González a choisi de centrer son concert toulousain sur le Miserere a dùo, belle et vaste succession de motets vocaux illustrant le Psaume 51 : « Miserere mei, Deus : secundum magnam misericordiam tuam », un psaume d’affliction et de contrition.
L’exécution de cette partition est néanmoins précédée d’une courte scène sacrée du même José de Nebra intitulée El Diablo mudo (Le Diable muet). Inspirée du texte du poète dramatique espagnol Calderón de la Barca, cette « escena del auto sacramental », scène de théâtre sacré représentée à l’époque sur le parvis des églises, est une allégorie sur la dualité entre nature humaine et nature divine. Les deux sopranos échangent leurs suppliques sur le mode de la souffrance et du drame. Ainsi sont révélés les talents respectifs des deux très belles cantatrices : couleurs vocales bien différentes et parfaitement complémentaires. La fraîcheur angélique du timbre de la brune Eugenia Enguita donne ainsi la réplique à celui, riche, coloré et opulent de la blonde Olalla Alemán.
Cette parfaite dualité vocale anime la vingtaine de versets qui composent le Miserere a dùo, interprété ensuite. Cette déploration est déclinée alternativement sur le mode de la douleur et celui de l’espoir. Les duos vocaux qui ouvrent et ferment le psaume marient les deux timbres vocaux avec un mélange de sensualité et de pureté. L’émotion affleure comme dans la supplique du « Libera me », alors que l’élan dramatique du « Quoniam si voluisses » flirte avec l’opéra. De nombreuses cadences vocales, comme admirablement improvisées par les deux cantatrices, suspendent un instant le déroulement de la prière. La sérénité revient finalement avec le « Tunc acceptabis » conclusif. Les musiciens de l’ensemble à cordes Los Músicos de Su Alteza tissent un commentaire instrumental d’un beau raffinement, d’une tendresse touchante autour des voix ainsi réunies.
Le bis offert au public illustre un autre domaine d’excellence de José de Nebra, la zarzuela. Un Fandango, léger et joyeux, conclut ainsi ce bel après-midi dominical.

Serge Chauzy