ANNONCE

Haendel, dont nous fêterons en 2010 le 250e anniversaire de la disparition, innovait alors dans la mesure où il mettait au service du sacré les moyens et les codes musicaux de l’opéra. Cette révolution ne plut pas à tout le monde, puisque une cabale de dévots se mobilisa contre cet oratorio, trouvant le caractère de l’œuvre trop grandiloquent et bien loin du demi-silence qu'exige la prière authentique. La cabale dura plusieurs mois, portant un tort considérable au succès de l'œuvre. Néanmoins, l'adhésion populaire gagna la partie et « Le Messie » connut toutes les gloires.
Haendel dirigea lui-même très souvent son Messie, l’adaptant chaque fois aux circonstances de son exécution et aux moyens qui lui étaient offerts. Au dix-neuvième et au début du vingtième siècle, les effectifs connurent une hallucinante inflation. Le chœur réunit jusqu’à un millier d’exécutants. Les interprètes actuels sont revenus à des proportions plus « raisonnables » et à un respect du style original.
Les trois parties de cette partition sont écrites pour orchestre et chœur, avec quatre ou parfois cinq solistes vocaux. C’est l’Orchestre de Chambre de Toulouse qui constituera l’ensemble instrumental des exécutions d’Odyssud. Le chœur sera l’atelier vocal des Eléments, le Chœur Archipels, créé par Joël Suhubiette, un véritable expert de ce répertoire, qui dirigera l’ensemble des exécutants.
Le quatuor de solistes sera composé de la soprano Dorothée Leclair, du haute-contre Pascal Bertin, du ténor Robert Getschell et de la basse Jean-Claude Sarragosse.

Serge Chauzy