CRITIQUE

Résonnez trompette !

La proximité de Noël a incité Gilles Colliard à consacrer le dernier concert d’abonnement de l’année de son Orchestre de Chambre de Toulouse à l’un des plus brillants instruments de la famille des cuivres, la trompette. Mais il y a trompette et trompette ! Le choix d’un programme de musique baroque a décidé du type d’instrument, la trompette naturelle.

Serge Tizac, trompette soliste du concert de l'Orchestre de Chambre de Toulouse
(Photo Classictoulouse)

Si le principe même de fonctionnement de la trompette remonte aux premiers temps des âges farouches, cet instrument n’a cessé d’évoluer. A l’époque baroque, aucune intrusion mécanique n’était venue perfectionner le tuyau sonore originel qui conservait donc une longueur immuable. Il revenait donc au musicien de générer chaque note à l’aide de la seule pression des lèvres et de l’air dans l’embouchure afin de sélectionner l’harmonique requise du son fondamental. Mais foin de technique acoustique ! La différence entre la trompette moderne et son ancêtre baroque saute à l’oreille du moins aguerri des mélomanes. Cette dernière émet une sonorité nettement plus veloutée, plus douce, plus ronde que sa version actuelle à pistons ou à palettes. En revanche, elle exige de la part de l’instrumentiste un contrôle absolu et une attitude de funambule en équilibre sur sa corde raide…
L’invité de la soirée du 19 décembre dernier, Serge Tizac, est devenu au fil des ans un expert de cet instrument délicat dont il enseigne la pratique à Bordeaux et à Barcelone. Voici en outre un musicien qui ne se laisse pas dominer par la seule technique, et qui n’hésite pas à prendre des risques afin d’exprimer ce que suggère la musique.
Le concerto de Telemann, avec lequel Serge Tizac ouvre son propre programme, constitue une sorte d’emblème du genre, autant du fait de sa difficulté technique que de celui de sa musicalité. Soutenu par la très belle prestation des cordes, le soliste déploie ici un jeu particulièrement raffiné, dépassant le seul brio instrumental (quelle science des trilles !) au bénéfice d’une élégance des phrasés et de l’émission sonore. Sa grande facilité dans l’aigu lui permet les très belles nuances dynamiques dont bénéficie l’œuvre.

La suite en ré majeur pour trompette et cordes de Haendel, transcription de certains mouvements de son célèbre « Watermusic », permet à la trompette de dialoguer avec les cordes qui, par endroits, tiennent le rôle des cors. Enfin, le très original double concerto pour violon et trompette de Telemann met aux prises une trompette sûre d’elle avec un violon qu’une écriture diabolique charge de toutes les difficultés techniques. Gilles Colliard éblouit par la volubilité de son jeu, alors que Serge Tizac domine sans peine la virtuosité de sa partition.
Trois pièces dédiées aux seules cordes s’intercalent entre ces œuvres solistes. Le concert s’ouvrait sur une interprétation étonnante du Concerto pour la nuit de Noël de Corelli. Animée, fiévreuse, cette exécution colorée restitue sa vitalité à une partition trop souvent édulcorée. Le largo de « L’Hiver », extrait des Quatre Saisons de Vivaldi, donne à Gilles Colliard l’occasion d’ornementer son solo avec un suprême raffinement. Enfin, dans le Concerto Grosso op. 6 n° 11 de Haendel, l’ensemble des cordes, soutenu par le clavecin, mêle ses chants d’oiseaux aux développements savants du grand Saxon.
Deux bis associant la trompette et les cordes prolongent cette chaleureuse soirée. Une courte pièce de Clarke et une reprise du deuxième mouvement du splendide concerto de Telemann, sont accueillis avec enthousiasme par le public charmé.

Serge Chauzy