La clarté limpide du jeu des cordes est rehaussée par l’utilisation, ô combien bienvenue, de l’instrumentation baroque, une instrumentation parfaitement assimilée par tous les musiciens de l’ensemble.

Lully ouvre et ferme le programme de la soirée avec « Le divertissement de Chambord » et « Le triomphe de l’Amour ». Cette sorte d’essence, d’exaltation de la danse s’épanouit dans la vigueur des rythmes pointés admirablement soutenus par l’interprétation.

François Couperin occupe le cœur du concert avec son 3ème concert royal, conversation intime à deux ou à trois voix et basse continue, dans laquelle le violon, l’alto, le violoncelle et le clavecin dialoguent avec élégance, imitant au passage le paisible ronron de la vielle à roue.

Telemann, enfin, avec deux de ses suites, manifeste sa spécificité. La polyphonie et le contrepoint s’y épanouissent avec rigueur et liberté. Après « La bizarre » et son imitation du rossignol, « La putain » intègre avec malice l’air d’une chanson coquine bien connue à l’époque.

Tout au long de la soirée, la phalange toulousaine fait preuve d’une éblouissante vitalité, exaltant ainsi la richesse rythmique d’un style musical que la tradition avait parfois un peu trop figé.

Le cadeau final joué en bis, la chaconne de Destouches, constitue un échantillon goûteux du dernier album CD enregistré par l’Orchestre de Chambre, le « Voyage en Europe ».

Serge Chauzy