Déjà très apprécié de ses compatriotes toulousains, Bertrand Chamayou dépasse à chacune de ses apparitions les espoirs que tous les mélomanes avaient placés en lui lors de ses débuts. Son impeccable technique digitale ne masque jamais la profonde musicalité de son jeu, à la fois sensible et intelligent et qui, comme le proclamait Rameau « cache l'art par l'art même ». Ses talents d’accompagnateur en font un compagnon en musique particulièrement recherché, subtil, discret mais tellement présent.
Le jeune clarinettiste Nicolas Baldeyrou, qui se produisait à Toulouse pour la première fois, déploie une palette de timbres, un sens du phrasé, une dynamique, dignes des plus grands. Et quel legato ! Chez lui aussi la virtuosité instrumentale, si parfaite qu’elle sait se faire oublier, sert avant tout la musique. Ses pianissimi impalpables, à couper le souffle, donnent le vertige.

Voici un artiste dont il faudra suivre les apparitions.
Nos deux compères, complices jusqu’au bout des croches, abordent la tardive sonate de Saint-Saëns, avec une finesse, un lyrisme et un sens de l’agogique impressionnants.

Le clarinettiste Nicolas Baldeyrou (Photo Eric Fougère)

Ils exploitent avec intelligence et sensibilité le caractère cyclique de cette partition touchante.
Dans la Rhapsodie de Debussy, les interprètes convoquent comme un souvenir du fameux « Prélude à l’après-midi d’un faune » : fantaisie, grâce légère et comme chorégraphique… Nostalgie et gouaille mêlées parcourent leur exécution de la sonate pour clarinette et piano de Poulenc. La volubilité de Nicolas Baldeyrou y fait merveille.
Dans les trop rares « Vier Stücke » d’Alban Berg, les deux artistes soulignent l’extrême concentration, la tension presque insoutenable des silences, si proche de Webern, le drame qui semble tapi sous l’écume des vagues. L’intensité expressive atteint son paroxysme dans la quatrième pièce, admirablement déclamée jusqu’à son terme, comme un retour vers le néant.